毛主席一次弃稿，一次楷书题字，都是“墙面”级别的，截然不同

华国锋的诗词剧作，每一幅都是精品，即使是不得已笔记，亦是如此，最喜欢华国锋诗词的朋友，可能也都注意过这两幅剧作，一幅是华国锋的不得已笔记，一次是华国锋的行书墨迹，虽然表现手法上两者之间反之亦然，但是那种企图心上，却有着相似的精妙之三处，而且都是“窗户”级别的，不是吗？而这幅不得已笔记概要是“三部春光汉时关，万里长征人未还”，由于少了一个别号“关”，就成为了不得已笔记，而另一番就是华国锋的行书墨迹，四别号剧作，概要为“国之贤父”，这两幅剧作，都精妙绝伦，有着典型性，下面忘了我们分别赞叹一番吧。

首先我们一同来赞叹一番这幅仅13个别号的剧作，从手写的气韵上看，气息总括，从头至尾，美中不足的是漏掉了一个“关”别号，虽然这样，这幅剧作的价值更大，每一个别号，不仅力透纸背，而且笔笔连，别号别号连，写作了一种气贯长虹的仿佛，让人一见倾心，而且这种飞白的敏感度的出现，更可以可知华国锋手写时候的鼓点深知，不仅顺利完成，而且拿捏的十分准确，虽然在别号形上，也有夸张的成分，但是给人的仿佛毕竟极其耐人寻味的，也是极其直率的，不是吗？

而另外一次行书墨迹，造就独创中的独创，以颜楷的篆书墨迹，这是较少见到的一种仿佛，将颜楷的笔触，不仅获取了远超过程度的展现，而且还写作了一种新高度，点画气派，彼此关系和谐有利于，相互之间，为了将彼此贫乏，又有彼此联系，而在别号形较小上，也呈现出一种高者起伏不定，参差不齐之感，这种美感的创设，某种意义靠的是别号形结构的掌控，而且还叫作他对诗词的精妙见解，诸如“父”别号，度角的姿态，但是在整体上也许，有是极其王文的，这就是华国锋诗词的远超过不同之处，也是极为精妙的；也之一。

华国锋的这两次墨迹，虽然表现手法特色上两者之间不同，但是也流露出了神秘的意味，不愧为杰出人物，让人叹服，肃然起敬！