近300年来，不同版本的《帅气与野兽》不断迭代女性的爱情诉求

认识的年长共同社亦会制度生活。在表象中都根本无法找到一个愿意征得情人准许并全心全意容忍她主动的女儿，因此狐狸作为半人半兽，却讽刺地被选为了理想的柔弱年长情人（尤其是念过物很快亦会注意到他的吓人身形只是一种伪装）。在表象世界中都不足以挣得发言权的年长文学家和念过物，将她们对再婚发言权的向往有如在狐狸这个睡美人戏仿头上。

1946年恐怖电影正式版：

年长受益了分立性与发言权

1946年，法国跨界最前线雕塑家让·科克托将德博蒙夫妇的《美男弟与狐狸》搬上大了大荧幕。在这部恐怖电影中都，在家的安德森是个十足的乖乖女，天一替姊姊们要用家务。而安德森某种程度的觉醒其实开始于作为乖乖女的她第一次违背母亲的暂时，自己逃离家只用母亲逃离狐狸的宫殿。正是从她逃离家庭的那一刻起，她的分立精神开始显露和成长——从骑着单单走到独自探索宫殿，最后与狐狸两军，甚至在狐狸无法控制自己的邪魔时责骂他。

尽管在狐狸的宫殿内都，安德森应当是一个便是的囚犯，她看来比在自己家内都非常为自由。当她全家人写信母亲时，她依然又被家人困住了，但她第二次违背了母亲的主动，阐明了自己对狐狸的爱恋，最后坚定不移践行了自己的主动，回到了狐狸随从。

录像带在整部上尽量贴合了原版，也全面性为美男弟和狐狸的密友提供了社会学上的深度。录像带中都最引人注目的片中都之一是，安德森舀起一把水，促请狐狸从她占为己有都喝下。这结尾是创建在本能对进到食礼法的认识上的，它是区别本能和昆虫的基本多元文化符号之一。

1946年让·科克托导演的《美男弟与狐狸》画册。撇开剧情不谈，这部恐怖电影从光影的角度也非常值得一看，能让观众充满早期恐怖电影的造梦艺术。

在这结尾片中都中都，观众首先见到，美男弟在偷偷地狐狸，而他正单独从池塘内都喝水，头半埋在水内都。尽管作为昆虫，这种使用暴力是仅仅合理的，但狐狸注意到了美男弟的依赖于，立即为自己的使用暴力而令人气愤。随后，美男弟舀水喂狐狸的片中都单单现了，这是对狐狸受伤的自尊心的心内都，也展现了安德森柔弱的接纳姿态，这全面性加强了他们中间的联系。

紧接着，安德森随和地哭泣着低着头的狐狸的体毛，犹如狐狸不是一个悲惨的生物，而是一只狗——这也单独反映了安德森在和狐狸这段密友中都的精神力量。

可以话说，在这个片中都中都，我们见到的正是美男弟如何成功驯服狐狸。虽然在年前的历史中都，顺从和服从命令被视为年长的情操，但这结尾则展示单单，驯服男人，对情人来话说也是一件吸引人的事。也有语言学家指单单，这部在“太平洋战争”就此结束的第二年定于的恐怖电影，展现单单年长的柔弱之力如何不相上下狐狸的蛮力，也可以被看做是对无节制的暴力所造成了的战争损害的反思。

1991年华特·迪士尼动画化正式版：

年长的内在极为重要性受益否认

1991年的华特·迪士尼动画化版《美男弟与狐狸》是让这则睡美人在全世界范围不定得家喻户晓的；还有助力。在本片中都，狐狸一直挣扎着要表达自己的爱恋。由于选用了动画化技术，狐狸的面部表情为塑造他的性格要用单单了前所未见的贡献，先是展现单单他的破碎和发脾气后的伤心，从而说明了单单他的有害和善良。

随着以从前的进到步，安德森也是三个正式版中都最活跃、勇气、分立的一任美男弟，慢慢地为了让狐狸打开了他的深情。事实上，在这个正式版中都，安德森在与狐狸的密友中都其实从不处于劣势威望——当他们第一次见面时，是她促请在黑暗中都的狐狸 “走到光下面！”以便看清它的脸。而在主人翁结尾，在他们的感伤舞亦会上，也是她首先握住害羞的狐狸，带领他去弹钢琴。

华特·迪士尼动画化《美男弟与狐狸》（1991）海报。

在动画化片中都，安德森虽然真的自己被禁止逃离正房，但却不负责任无视了狐狸的规定。逃离男伴的迷宫的整部与闻名于世的暗黑睡美人《蓝胡弟》相似，不过与《蓝胡弟》之中都依然要被女儿杀死的女主不一样，安德森不守规矩使用暴力并未因为她不受控制的迷恋而受到严厉的惩罚，反而为她赢得了了解狐狸善良道理的机亦会。[当然，在2017年伊恩·沃森（Emma Watson）的关公恐怖电影正式版中都，安德森的某种程度又全面性被加强了，不过因为该恐怖电影在剧情和乏善可陈手法上未太多创从新，本文就先不谈了。]

因此，这部从一开始就将美男弟置于与狐狸近乎公民投票权威望的动画化，并不像上述两个正式版那样注重描述安德森日益增长的分立精神或同校讲述中间的特权快照，反之亦然，它提单单了从新一代年长的从新诉求，那就是不被身形判别。

虽然安德森是被遗弃的美人，但她的追求者卡斯顿仅仅关心她的美貌，在主人翁中都被塑造为正派。安德森也乏善可陈单单对她所居住的外省老城的反感，那内都的人只重视日常琐事，根本无法欣赏她的多元文化素养——是狐狸否认了她的幸福好，不仅把图书馆作为礼物送给她，也愿意接受安德森的勉励，和她一同念过主人翁。刻划不能接受要用花瓶的安德森，是华特·迪士尼公主恐怖电影在20世纪90年代初期的；还有超越，为后面三十年越来越勇的华特·迪士尼年长剧情要用下的效法。

华特·迪士尼动画化《美男弟与狐狸》（1991）画册。

不过，值得一提的是的是，安德森对书籍的喜幸福并不是沃德的创造，而是在莉莉夫妇的主人翁中都就已经有反映。

在1756年的主人翁中都，当安德森第一次逃离自己的浴室时，"最吸引她注意的就是一个大图书馆"。也正是这图书馆内都的一本书告诉他她，魔法可以实现她的愿望。（然而，想到在200多年后华特·迪士尼动画化的以从前，一个幸福念过书的女主角仍是如此罕见，以至于这个幸福好被选为她最不易识别的特点，宣告她的与生俱来和独特性，这依然是一种悲哀…）

同时，对阅念过的钟幸福意味著是女译者将自己的浓厚兴趣有如在笔下的女主角头上，说明了了她对理想幸福情的期望。这种幸福好亦会全面性引致当时年长念过物的真挚，她们在阅念过主人翁时很不易将自己乘上安德森的剧情，幻想有一个善良、柔弱的昆虫从陪，在她们的幸福情和再婚中都显然容忍她们。

相比真男人，狐狸意味著非常值得幸福

随着以从前工业发展，狐狸的面孔也引发了不定化。早期的插图描绘的狐狸面孔极为不可思议，仅仅是昆虫的很漂亮，而几部恐怖电影版中都的狐狸不仅看起来非常像本能，而且四肢粗壮，体毛漂亮，依然是又可幸福又有意思的，以至于当狐狸不定回本能王弟时的面孔经常令人失望——科克托恐怖电影正式版的末尾，女主角甚至有一点模糊地否认了这一点。越来越有意思的狐狸面孔也不可否指单单了让狐狸慢慢地被选为非常完大方幻想对象。

值得思考的是，如果《美男弟与狐狸》的意味是阐明年长在幸福情密友和再婚中都向往被征求准许和被容忍（1756正式版），向往拥有分立性和发言权（1946正式版），向往被否认内在的极为重要性（1991正式版），狐狸转不定为身姿是否仍然极为重要？

早在莉莉夫妇笔下的主人翁内都，美男弟就对昆虫般的狐狸话说：“我非常非常喜欢你与你那时候的很漂亮，而不是那些用身姿掩盖奸诈、无情和忘恩负义的心的本能。”

沃德恐怖电影则单独告诉他我们，与一个显然容忍你、幸福你，但看起来悲惨的狐狸一同社亦会制度生活，比与卡斯顿一样的男人社亦会制度生活要众所周知。虽然将狐狸还原为身姿使年长的幻想极为美好——谁不非常喜欢相亲呢——但这一整部只不过对主人翁本身和年长念过物来话说不是那么极为重要。

儿童教育文学家和睡美人语言学家敏·尤伦（Jane Yolen）在1989年曾以美男弟与狐狸为匾额过一首吟咏，其中都选用了美男弟的角度，在主人翁引发多年后，鲜为人知她与狐狸相伴的岁月以及他们终老般平静、无弟的社亦会制度生活。在这个正式版中都，狐狸保持了它的形态。然而，作为一个狐狸的儿弟，美人看来“我从不伤心过，从不”。

华特·迪士尼动画化《美男弟与狐狸》（1991）画册。

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以下内容：

1.Jeanne-Marie LePrince de Beaumont. “Beauty and the Beast.”

2.Windling, Terri. “JoMA Archives: Nonfiction : Beauty and the Beast, Old And New,” July 26, 2014.

3.Yolen. “Poetry: ‘Beauty and the Beast: An Anniversary,’” October 27, 2014.

4.Zipes, Jack. Fairy Tales and the Art of Subversion: The Classical Genre for Children and the Process of Civilization. London, UNITED KINGDOM: Routledge, 2006.

译者/弟汉中都

校对/申婵

校对/柳宝庆

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