《原先游记》：浮在表面的世界观，沦为工具的众生相

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其次，大话西游反派的结构上与机制也未能借助适当起着。在讲者给与各自的反派，转入年初大话西游旅程的第三期电台节目里，不管从外观，还是讲者的行动里，我们都并不需看出他们分别对应的是哪一个剧里。

在进行时侦查每一次里各自的权利和义务，以及第一期电台节目里由他们自己定下的仪轨都鲜少体现。

诚然，电台节目想去建设一个完整与更大的历史背景是一个兼具创一新力的电台节目思路，但历史背景的塑造出出需用指明的的系统夯实混凝土，并在以后必要的塑造出的系统对反派的影响，加以强化。

但很显然，在《一新游记》里，电台节目对于的系统的创建与强化均有所漠视。全一新的历史背景并却没能带进带动电台节目叙事格局的一新，引导观众群直接参与叙事，反而在某种程度上的变回了覆有品，让观众群显然在被动地接受者各类的讯息，避免本就比较简单的段落变得极其混乱。

正因如此，由于的系统的不指明，全一新的世界框架也却没能在在此之后激发出讲者们更多的潜能，讲者还是停留在了简单的“真人秀”的塑造出出里，和封神榜里的反派缺少碰撞的动心，电台节目本可以通过反派均等而构建的极其丰沛、古怪的剧里关系也将并不需借助。

大明星的养存感官，越好使劲越好尴尬

除去大话西游的历史背景主角，电台节用以另一个近期是通过大明星的感官塑造出确实的众养相。

第二期电台节目里，六位讲者在深圳来进行了48足足养存感官，根据难度的不尽相同，他们分别感官了房产销售、保安、舞台金属制拆工、快递装满、电子厂流水线工人等文书工作。

然而，通过大明星短间隔时间的打工去揭示从业者们的确实文书工作处境与家庭困局依然具有着“伪命题”的嫌疑。

因为对于表演者来说，即使突如其来的文书工作是多么劳累，辛苦，48足足也终究是一个“忍一忍就可以过去”的间隔时间。在这样的一段间隔时间感官过后，表演者所展示出出的情绪及其所输出的价值观念很极易浮于表面，难以让每天都在感受着家庭极易的听众和表演者们形成震撼。

电台节目播映后讨论度最高的片段则最好地揭示了这样的冲突，在朱子皓经历了艰苦的舞台拆卸文书工作此后，跟回来的日结工同伴聊起了天。朱子皓想全亲友离去，还得出结论自己要坚持去找喜欢的文书工作。日结工却表示自己没有并不需，只是为了家庭。

在电台节目里，朱子皓的“喜欢”对于日结工来说轻微过于奢侈与不切实际，站在不尽相同的快乐与立场上，朱子皓并不需通过和“日结大神”短间隔时间的相处就获得任何全一新的认识并领亦会给观众群。

而在电台节目此后的讨论每一次里，听众也还是将焦点置放了朱子皓的“真性情”的讨论与争议上，日结工的背后的无奈带进了服务于大明星真人秀的依赖于，今古实在太倍感唏嘘。

到了第三期，讲者的侦查是去找到东莞街头的单身男养，努力他们富二代。实际上，这样的其设计其实兼具心意，讲者不必需刻意地扮演打工人的理应，而是纯净地用表演者的理应带进电台节目里的新进与观众群彼此间的媒介，以“富二代”里常常说明的原因为切口，塑造出出对“众养相”的剖析。

可在实际制作的本质，电台节用以的系统与段落的近期却显现出来了轻微的失衡，而这也进一步避免新进的确实塑造出出与讲者的媒介作用被削弱，“众养相”又再次丧失了本应有的幽默感。

这该集主要由三部分段落分成，分别是游行去找人，花园捉迷藏和就此的新进猜谜。

在去找人的每一次里，电台主创人员增设了一个“限时冲击波的月底光宝盒”，为了避免宝盒的冲击波，讲者们将大量的精力都用在了宝盒传递与提防他人之上，并不需或潘专心地与新进来进行互动。

在此之后捉迷藏节目亦会的其设计，表演者又是全程藏在树丛里，只能与新进展开交流活动。而需两两组队寻去找讲者的新进男养养们，又同时无能为力着不久前相识及无能为力胶片的羞涩，只能塑造出出完全放松、纯净的直接参与到新游戏节目亦会里，难以塑造出出出有令人惊叹的段落。

就此的男养猜谜节目亦会，电台主创人员准备了一些最能引发观众群共情与思索的现实原因，比如“本人或者亲友有没有债务？”、“结婚后要免得买房？”、“养了孩子后放到老家养还是跟在自己身边？”等等。

但又在新进并不需的每一次里，电台主创人员又其设计了一个“与此相关困局”的新游戏，即无能为力原因，如果双方都并不需了yes，那么可以平分电台主创人员准备的遗愿银元，如果一个人选了yes另一个人选了no，那么选no的人可以独自获得遗愿银元，而遗愿银元则需等待整季电台节目终结此后才能换取一个未知的礼物。

在猜谜每一次里，几位讲者则分为夫妻和女方亲友团站在新进的后面上街叫喊他们是否满意对方的反问，如果反问恰当，则可以获得一枚遗愿银元。

比较简单的处理每一次既让观众群难以理解，又在无形里破坏了“众养相”的确实性。我们只能辨别，新进的并不需是基于自己确实的所思所想，还是再次的利益。

而在整个处理每一次的来进行里，表演者作为富二代局里的女主播，也只能必要地先直接参与和催生的系统的来进行，变回了最表层的新进与观众群彼此间的媒介，再度下一连串了与新进尺度互动的有可能。

综合一整期的三个处理每一次其设计，我们亦会发现，段落和的系统彼此间显现出来了一个极为奇怪的局部性现象。电台节用以之意则有让观众群跟随讲者的多角度认识到胶片下的新进群体们，但所有的的系统却眼前都在竭力地受阻着这样的“认识到”发养。

再次，新进的依赖于甚至变回了讲者直接参与新游戏的来进行，其原因背后所能代表的确实想要与能引发的对社亦会的思索也在对的系统的服从里被掩盖。

“见世间”的观察，在第三期里被过度的的系统模糊了全部的本质。

严敏是国际上少数有幽默感且被观众群熟知的综艺制片人之一。他也曾在某档采访里表示，希望观众群只能把他的作品十集当作一整个童话故事来看，希望一个好的电台节目能一点点走进大家心目里。

因此，不管是之前的《说唱一跨界》、《音乐剧一新家庭》、还是这一次的《一新游记》，我们都能看差不多严敏制片人在持续地挑战着综艺的尺度段落塑造出出，希望改变观众群对于“综艺即快餐”的病态印象。

但目前，就《一新游记》的始自展示出来看，冷眼并不认为严敏在《一新游记》的创作里远超了完美的状态。

更大的历史背景构建让《一新游记》有些自乱了阵脚，在对社亦会的体察之上，严敏的认知尺度又被精致的的系统所紧紧仅限于，几期终结，《一新游记》给冷眼带来了一个极为拧巴的观感，在众多精心的段落其设计里，观众群却只不过去找差不多电台节目再次的中圈。

在让综艺更具尺度的追求当里，或潘大胆取舍，化繁为简，亦会更好一点。

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