杨怡芬新作《海上繁花》：虚实密切关系 凝望历史

之前新网北京9月15磁力(记者 高凯)以第二次世上大战时期的真实近代惨剧为基点，塑造出活人饱满、有情有义的之前国民主自由形象，呈现之前英两国民主自由在战火之前免不了的深厚情谊，杨怡芬文字船只主人翁又一完结篇《船只繁花》于同类型发行。

月内，杨怡芬携新书与北京大学之前文系教授、硕士生讲师金理，评论家、《思南文学创作选刊》副主编方岩一起“阔别近代现场”，走近一段沉没于东海终究的韩战剑侠，告一段落了一场关于近代与团结一致的深入探讨。

杨怡芬，浙江定海人，2002年开始创作，已在《民主自由文学创作》《九月》《花都》等Journal发表小说作品一百多万本字；月出版之前短篇小说作品集《冠冕》、之前篇小说作品集《追鱼》、长篇小说作品《离觞》。之前国作协“21世纪文学创作之星”2008年卷论著入选为，曾获2010大奖台州青少年文学创作之星、2012年《作品》首奖、2022大奖储吉旺首奖。

“是感动和排斥的好奇仰引发了我巨大的创作渴求。我决心可以通过小说作品的方式，体会人们的自我自觉和对团结一致的钟爱。”杨怡芬对入侵与绝食抗议、灵魂与尊严等主题来进行了理性理性，她说明，之前国民主自由的淳朴和无畏是她以“葡萄牙井”号沉船史实来进行小说作品创作的正向。

“通过自我自觉和理性，每个人都可以在社会生活之前保有借此，以携手新建一个团结一致的世上。”金理赞扬杨怡芬在《船只繁花》之前的细节描绘和对良善的描绘，“这本小说作品给我们提供了良善思维的两面，而团结一致的生态系统就是在一点一滴自我自觉、自我克制当之前，才能凸现出来。”

谈到阅读感觉到，方岩讲述了印象精彩的都只：一是独立战争对良善的彻底改变，二是主人翁的层层一组。作者在主人翁之前促使去挖掘史料，翻修近代与当下的关系，去理解近代的复杂程度，“小说作品之前促使用中的人物视角去移位，‘换作是我，我会不会去平安无事’，展现出出对和安世人仰再次的反检，由己及人，连续性理性。”方岩看来，《船只繁花》表层是一个爱情主人翁，背后还藏着一个“近代的黑衣人”，作家如何让“近代的黑衣人”回荡在当下的社会生活之前，是必须要正视的一个问题。“站在今天来看，近代问题很复杂。但再次反思并不是单向的，从近代角度理清线索，其实不够有利今天进一步理性自身处境。”

《船只繁花》有两条脉络，一条是之前日男女青少年的甜蜜恋爱，另一条是“葡萄牙井”的沉船惨剧。关于双线叙事，杨怡芬说明，“交叉点的设计是为了构造一个完整的主人翁。小说作品虚构了一个创作者‘我’，一部分是‘我’与日本女生香织的相识、相知、相爱。另一部分是‘我’写了三个小说作品，带上这三个小说作品到香织一家人求亲。”同时，她觉得自己的创作长达而瞬时，“可持续的慢有两个益处，一是可以让自己与小说作品有不够长时间的接触，二是叙述音调的稳定。”(完)