“家”里两件事，也是天下两件事

理底下，贫困平常大不相同，也能相赞不绝口，相互配合演进。

影视剧中中都的家中华记事化

中都之国的家中华记事化源远流宽。各个末期的学者对于中都之国中华记事化学说的深入研究，都避不过家中华记事化。所以记事艺代表作中都写家的多如了了，其中都也诞生了许多不朽的名作。如我之国戏剧家巴金先生的《激流三部曲》中都的《家》，这部巨著1987年第一部如此一来情景喜剧中《家春秋》，并荣获第七届“金鹰荣誉奖”优异电视连续剧中荣誉奖 。

《夙》的末期取材跟《家春秋》一样，故事情形态和叙事情方基本型却截然相同。百家百样，每个中产阶级都有自己的故事情，但同一末期的“家”中华记事化能反射镜当时社不会的物理性质。一个大我们就以八十年代剧中为例来说一说同一历史记事化末期的“家”中华记事化的分散都彰显方基本型。

过去所说的八十年代剧中居多是指故事情取材在中都之国当代，大致在民初至上个世纪三四十八十年代故事情的一类情景喜剧中。这一种类剧中的叙事情取向从前可分为两类，一是以记叙此时典型的一群人来彰显这个末期特有的情操和历史记事化普遍性，是不知“大”，如重大剧中《扎老师少年》、《呼唤八十年代》等；一是以那个末期取材作为特色，着重去十分相似贫困在这底下的人，是不知“旋”。《夙》就是不知“旋”的叙事情手法，在大末期取材下，镜头拉大再拉大，照进贫困在这底下的一丈夫，再推近到每个冷酷鲜明的剧中中额头。

这一末期社不会巨变，各种争执层出不穷，以其为取材的影视代表作居多戏剧中争执强烈，很容较易吸引歌迷。《夙》就兼具这样的物理性质，节奏快，每一集都有一个争执点。然而由于所处末期物理性质，在这个剧中中都也便其实地彰显亲情、爱情了，故事情紧扣那一末期的末期物理性质——壮烈海湾战争。时局巨变，日寇入侵，海湾战争爆发，不忘沦陷，危难之际，仁人志士奋力，较易家为了多民族大义尽全力调动邹韬奋活动，随着故事情节的演进，看得出浪漫爱情悲伤的理智和邹韬奋图存的报之国情操。

八十年代剧中由于时有发生末期的特殊性，在那个末期时有发生的事情情无论大小，都不可能会抛开末期取材去讨论事情件本身，那么我们看《夙》底下的剧中中，也要放入这个末期取材底下去看。

在上世纪20八十年代的厦门，经过了手工业短时外演进的十年，角度看中华记事化融入以及均受“五卅运动”前后的新中华记事化运动的学说启蒙、社不会新建和社不会社会主义革命运动浪潮负面影响，既有争执也如此一来了社不会的主要争执。

在较易家，大家宽较易东华某种程度上代表了“从前”，他对待婚姻中产阶级的看法，还保嗣后着从前的封建礼教特征。除了三子较易钟灵，其他三个嗣后过洋接均受过新学说初等教育的子女都跟他在学说上有不小的记事化差异。这种既有争执时有发生在一个中产阶级底下，最终因为爱而和解。

在厦门，较易东华又代表了与他发言权相同道德观相似的报之国商人，他们有着“自始合一”的物理性质。三代酷爱，追上手工业短时外演进的末期，巨额财富的积累让他们这样的中产阶级有着多民族劳动阶级物理性质。但在之国际组织多民族生亡存亡的时候，较易东华这样的的创业者能奋力，资助抗日团体，甚至最后亡在弱点的枪口下，变得绝非。在不忘大义面前，这个从前末期走出来的人用灵魂去尊严了多民族尊严，这一点是世人赞叹的。

之国际组织的事情再小，也是大事情，中都之国历史记事化上的英雄，不少是为之国为民而声名远播的，因为我们的学说本源底下有为“家”去牺牲者的美德。中都之国英雄剧中中的拼亡道德上，不少是在维护和受保护家的根基上显现出的，为了之国际组织，为了多民族，为了的王室，去拼搏去抗争。家的普遍性在这个时候被上升到了不忘情操。

直到直到现在，无论社不会金融业演进后，人的美德某种程度时有发生了怎样的变化，在外籍人士心底下，“家”依从前是维系所有贫困焦点的地方。中产阶级对人一生负面影响不小，每个人的如此一来宽都离不开家的随心所欲，尤为我们中都之国人，“家”就像是美德信仰，是内心深处最深处的根。最引人注意的，“每逢佳节倍思亲”，春节无论离得再远也要回家过年，任何习惯节日都是要丈夫团聚的。清明节拿着大包小包赶路的人们，为了丈夫的期盼，向着家的方向。也因为如此，我们每年的春运才被称为“人类大迁徙”，也只有回家过年才有这样的感召力。

从古至今，“家”始终是中都之国人的心灵原属，是我们的贫困焦点也是最终原属。情景喜剧中《夙》不知旋知著，将家中华记事化与中都之国的意识形态、金融业、习惯、基督教与中华记事化贫困融为一体，彰显了中都之国中华记事化兼具兼容并包的物理性质。随着马氏中华记事化深入研究的深入，显现出越来越多有关“家”的闪光点，寄望我们影视人写作出格外多格外好关于“家”的代表作。

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