制片雷献禾：拍真实的东西 真诚地去表达

主观是雷献禾导说书在做访谈时话说的“高频词”，无论是景地、表说书、服化道，还是第二语言、好笑，他最忍受不了的就是“实为”。

雷献禾和主创郭中的束都是西北人，“我之外畏惧把发生在海南的《南山的母亲》拍片形同西北说书，我之外怕，说道虚实为，就算故却说是实的，听众也就会说道实为，美感就不对。我们生能活态度主观的穷困美感，片子说书员表说书承诺最主观，穿上服装后，拿走市民里告诉他不着你是同样的。片子说书员说书说书时就像到自己家，拿啥有啥，因为你得干能活啊。我也在小城镇穷困7年，农民可不是光坐那儿聊天，聊天时身后都得告诉他点能活，所以家里必须有穷困气息。”

在选片子说书员时，雷献禾众所周知海南片子说书员，其次是和海南北端的比邻省份，然后是长江以南，“因为海南十里在行音，有南宁市双语，有桂柳土语，还有滚壮语，土语非常复杂。我们标准化形同一种第二语言格式，就以南宁市双语蓝本。我们给片子说书员专门告诉他了第二语言在教师，还告诉他了海南片子说书员，他们说书不多时，就在片场帮片子说书员补救第二语言。还有海南电视台的人在摄像机把着，听着不对就补救，就算这样，话说得也不是完了以外符合标准，后来又重另行英语版了一些。”

片子说书员们还就会围读草稿、深入研究戏仿，“市民片子说书员我们也要试说书，让片子说书员们去体验穷困。”雷献禾辩称此前很多片子说书员对小城镇穷困不认识，如何显现显露他所承诺的主观，对这些片子说书员来话说是个挑战，“我们就会深入研究戏仿间的关系，深入研究为什么这与生俱来物这么话说出，而不是那么话说出，深入研究他们的单纯和性格，我们和片子说书员一起捋顺。此前很多大戏不是靠草稿魅力，而是靠当红魅力，那些都是我们说书里不会忍受的。很深受感动这些片子说书员的好好和精准，我们拍片了两个多月，不曾有一个片子说书员中的途离开了，大家都在大戏组好好阐释，我要动手的只是引导片子说书员。”

有些导说书在到场喜欢给片子说书员示范，有些导说书在到场则是就让任片子说书员没用发挥，雷献禾笑话说自己两类都不是，他话说自己起初是摄影师显露身，那时看导说书给片子说书员说书说书就说道愚蠢，“因为你不是片子说书员，你给片子说书员说书，就形同喜大戏了，所以我不在乎示范，但是片子说书员也不会不管。我是北方导说书，这次拍片《南山的母亲》是南方说书，此前的搭档都用不上，我和大多数片子说书员都是第一次协作，所以不管可不，如果每与生俱来把自己的表说书习惯带进到来了，就形同大杂拌了。”

如何在教片子说书员说书说书，雷献禾的工具就是让片子说书员体验穷困，“穷困是表说书同样的在教师，穷困是实的，你看看那些支书、村民是什么模样，他们不是你大戏里充当的英文名字，但他们就是你的的设计，你就观察他们穷困中的是什么模样。”

“说书”就会显露错

但所想怎么动手都是对的

问“阻力山大”的雷献禾导说书在取景有规律中的，什么时候说道自己可以不来了，好像有谱了？他透露，对这部大戏来话说，最极为重要的是充当胡唯独的杨蓉，“我深信的的胡唯独和她深信的的胡唯独标准化的时候，就是我不来的时候。”让雷导就让的是，在拍片了七八天后，他就等到了这个总能。

由于取景的主题几乎不曾有交集，所以，雷献禾导说书辩称自己此前根本不曾听话说过杨蓉的英文名字，“我们在北京大学拍片说书时，很多人喊她的英文名字，我才明白她很知名。”

选杨蓉饰说书胡唯独是这部大戏的总制片人严从华的引荐，在看了杨蓉此前的音乐创作者后，雷献禾说道杨蓉虽然不曾有说书过这类变奏大戏，但是她有能力。更为主要的是，杨蓉与胡唯独很接近，“她们形状接近，个头、外貌、仿佛也像，我不想要大戏中的的胡唯独和胡唯独实人形状差别想像中大，首先还是‘像’，然后日后补救其他疑问。”

雷献禾相信，每与生俱来心目中的的胡唯独都不一样，所以那么多版本的胡唯独，说书得都不一样，“我对胡唯独有我的表达出来，杨蓉有她的表达出来，我和她的胡唯独标准化的时候，就是我不来的时候。”

杨蓉动手到了圆形之前，就要生能活态度雷同，雷献禾透露，这是个不断珠的有规律，“她对贫困户，对告诉他她忍无可忍的人，对相异人是相异的仿佛，这是杨蓉的另行体验，因为她整天不曾有机就会接触这些人，不就会有之外她借鉴详见的机就会，所以她不会自己告诉他。”

而对于杨蓉的承诺，雷献禾只有一点，“我们所需的是她所想的爱，不是她说书，而是她潜意识就这么动手。这样的话，就像了。胡唯独的不免是所想的，我们说书起来却能够，因为你不曾有她的经历，能够完了以外认同。比如,有人忍无可忍挑你毛病，你怎么爱他呢？这所需你多有涵养。但胡唯独有，她是生在小城镇长在小城镇的，她对小城镇的理智，都是天生的，不是装的。她要建所小学，要扭转小城镇，都是她所想的，我们说书‘所想’就能够，这对杨蓉是很小的挑战。”

当明白大戏组在拍片胡唯独的故却说时，当地人下车好几个两星期，只为去到场看看唯独党委像不像。让雷献禾就让的是，杨蓉拉入了阻力。“杨蓉是高水准的片子说书员，她有好笑阻力、第二语言阻力、戏仿认知阻力等等，都所需不断补救。有疑问我们就立即交流，立即阐释戏仿疑问，她给我很多差点的惊喜，对她的表说书，你能认同是一个层次，充满引人入胜是另一个层次，能动手到引人入胜，就要有别人达不到的持续性了。拍片了七天之前，我和她话说：‘我不在到场，你也能说书得极佳了，‘说书’就会显露错，但所想，就不就会错，怎么动手都是对的。”

有一连串说书是胡唯独睡着了，见到了继父，放声大不禁，雷献禾导说书话说那场说书是一连串重头说书，“开机十多天就开始拍片这场，坏说书，以外靠片子说书员自己，别人帮不上忙。我当时有些担心，而且那时天快黑了，不拍片又可不，好像着急，结果杨蓉一条就形同了，那是非常感人的一连串说书。”

惋惜，胡唯独继父不曾能碰到这部大戏

《南山的母亲》中的，胡唯独和继父虽然说书不多，但是他们的母女情却是以外大戏的造就泪点。令人惋惜的是，胡唯独继父今年年初辞世了，未能来得及看这部大戏，提及此，雷献禾导说书也是惋惜至极。

在雷献禾导说书或许，继父就是胡唯独的导师：“她的继父虽然是农民，不曾什么民俗，但是对胡唯独负面影响很小，胡唯独的论文作文还是继父帮她显露的。所以，胡唯独话说她很深受感动继父。”

《南山的母亲》大戏组也多次去访谈看望胡唯独继父，“我们在访谈中的也盼望充满他们深厚的母女情，大戏中的我们也尽力想要将这种感情表达显露来。惋惜的是，受篇幅补足，她继父的说书删掉下来了一些，但是我与生俱来相信大戏中的母女的感情，还是显现得不错。在胡唯独辞世后，她继父拒收救济金那场说书，是实却说，但是并坏拍片，那是一连串重头说书，最终这场说书完了形同得极佳。”

胡唯独继父身后曾话说很期待碰到《南山的母亲》，雷献禾非常惋惜这个期望不曾有实现，“播到20多集时，胡唯独的姑姑给我打电话，话说很感激我们，拍片得极佳，她碰到了主观的胡唯独，能够过。”

《南山的母亲》起初翻完了是48集，后来翻到40集，TV时又被翻到30集，雷献禾惋惜这部大戏昧免有不理想、不完了善的表达，一些取景另行伎俩也翻掉下来了，“这些都是大家心血的结晶，但是能TV来就是胜利，而且能被听众喜欢，更为是令我们真诚。我们也问心无愧地话说在有限的粗时间和金造就笔钱中的，我们早就尽力了。”

不仅想要听众被昧过，

更为想要主人公的观点显露发听众深信的

《南山的母亲》是部烟大戏，听众赞誉“想像中好不禁了”，拍片过《离开了魏巍的时侯》等烟音乐创作者的雷献禾话说他此前的音乐创作者，自己不在乎曾不禁过，但是这部《南山的母亲》，却让他对不起了。“我在到场拍片说书时不在乎不禁，因为有很多却说告诉他你，就会受干扰，所以，别人在片场掉下来眼泪，我总是很冷静。我看《南山的母亲》不禁，是拍片完了之前我们马上解码，解码让我看时，我不禁了。我此前拍片了很多音乐创作者，都把别人看不禁了，但是我一滴眼泪也不曾掉下来过。可是《南山的母亲》却让我不禁好几回，而且有的地方是每次看、每次都不禁，毕竟日后看时你早就有预知了，但我还是看得眼眶湿润。我不禁是因为实被片子说书员的表说书昧过了，他们不是说书显露来的，像胡唯独继父有病，她却不会回家，碰到丰收就让，却又为不会尽孝而好像昧过。如果杨蓉是表说书掉下来眼泪，我就不就会被昧过，因为那是熟练，而不是所想的昧过。”

雷献禾辩称此前让听众不禁能够，因为听众已经“见多识广”，泪点被调高，越来越“挑剔”，且对疑问的表达出来也是越来越多元，以至于让他说道“昧以捉摸”。在他或许，对英模主题的变奏音乐创作者来话说，让听众昧过应该是原则上承诺，“听众都不曾昧过，你还想通过音乐创作者传达什么？”

尽管如此，雷献禾导说书话说自己不想要听众对首部变奏音乐创作者好的赞誉只是被昧过地流泪了，“我更为想要的是主人公的观点可以显露发到听众深信的。动手到这点毕竟非常昧，因为主人公想什么，主人公多样的观点观点，多样发现，你要让听众体会显露来，不是用嘴话说，而是要通过讲述和戏仿间的关系去表达。我们这不会完了以外动手到，但这是我长期以来动手变奏音乐创作者一直在努力摸索的方向。”

雷献禾相信导说书不是万能的，一个导说书能拍片好一类主题就不错了，“变奏主题也有很多种，你能拍片好的，似乎也只有一种。每人都有自己的能力圈，这和你的素质、学养等等有关。实际上能力，应该是能揭示此时此刻，比如你今年音乐创作者50亿口碑，下首部似乎就60亿，如果你能活着是10亿口碑，那不会话说你能挣到造就笔钱。”

雷献禾给自己的取向是“拍片低形同本的小众变奏主题”，他很难过于自己取景这类主题，因为他说道自己拍片的戏仿有尽力的进到步意味，可以给社就会、给听众以榜样和启示，“就像胡唯独，她爱看的两本书是《红星灿烂中的国》和《贫穷的单纯》，《贫穷的单纯》的作者是医学奖的共获萨拉吉特·班纳吉和埃斯特·迪弗洛。胡唯独的观点非比寻常，她探索的是如何能够能活着摆贫困地区困，这也是世界性的困境和挑战。我想要听众可以充满胡唯独的内心，认识她的观点，我说道这也正是我拍片变奏音乐创作者的意味。”

雷献禾透露，此前的变奏主题比此前取景昧易度大很多——听众的菜肴，主题的严苛，不算干能活，收视这不略低被院线、TV平台“嫌弃”等等，但是封神榜不会只有娱乐抑制作用，所以变奏主题必备。

对于雷献禾来话说，他更为客气的是如何拍片好变奏，如何动手到“曲高却不和寡”，怎么能把小众流行音乐变形同流行歌曲，让更为多的听众碰到并喜欢。而他有规律思考和实证获得的作答是，唯有实诚。

文/本报记者 刘明 供图/雷献禾